Artesãos do Som

Em dezembro do ano passado estive com o mixador Paulo Gama para um bate papo que rendeu uma entrevista aqui para o site. Dentre os últimos trabalhos do mixador paulistano estão os filmes O Palhaço (Selton Mello, 2011), Bruna Surfistinha (Marcus Baldini, 2011) e Trabalhar Cansa (Marco Dutra e Juliana Rojas, 2011). Pela extensão da entrevista, vou partilha-la em II posts.

Artesãos do Som: Vou começar com uma pergunta clássica pra você ir aquecendo. Conte sobre sua trajetória pessoal com o som e o cinema?

Paulo Gama: Começou lá pelos idos de 1996… 1997. Minha irmã trabalhava com produção de publicidade e eu fui fazer um estágio com ela durante um ano. Não aguentei muito e pedi demissão. A gente brincava que o trabalho era de “bombeiros do inferno”, apagar incêndio o tempo inteiro. Algum tempo depois minha mãe, que é escritora de livros, foi convidada por um primo meu que tem um estúdio, para fazer um audiobook. Como era um primo que eu não via fazia tempo, minha mãe me chamou para ir junto. Esse meu primo era sócio da Miriam Biderman na época. Continue lendo

O consagrado compositor francês de música para cinema Alexandre Desplat, vencedor do World Soundtrack Awards 2011, estará no Brasil para uma apresentação com a Orquestra Jazz Sinfônica no Sesc Pinheiros dia 30 de novembro. No dia seguinte, 01 de dezembro, realizará uma palestra no mesmo Sesc Pinheiros com entrada franca. Dentre os últimos filmes que contaram com o trabalho de Desplat estão A Árvore da Vida (Terrence Malick, 2011), O Discurso do Rei (Tom Hooper, 2010), Harry Potter e as Relíquias da Morte – Parte 2 (David Yates, 2011) e O Curioso Caso de Benjamin Button (David Fincher, 2008).

Amante da música brasileira, Alexandre Desplat concedeu uma entrevista* por telefone para o jornal O Estado de São Paulo, a qual tomo a liberdade de posta-la aqui.

O que é importante ao se compor uma trilha para o cinema?

Antes de tudo, é importante amar o cinema para se entender a dramaturgia de um filme, a forma como é filmado e dirigido. É preciso conhecer música de todo tipo, para estar aberto para as direções do diretor. Também uma visão apurada sobre a função da música em uma trama. Se será pequena, grande, forte, violenta. O filme tem uma estrutura dramatúrgica e a música tem de ser ajustada a esse esqueleto. A questão fundamental é: “O que posso acrescentar ao filme que ele ainda não tenha?”.

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José Luiz Sasso conta um pouco da sua experiência como mixador de cinema nesta entrevista para o quadro “Atrás da Lente” do Programa ZOOM da TV Cultura.