Artesãos do Som

Como forma de complementar o post “Sincronia: A Claquete e o Bip“ e desbravar um pouco de uma das questões mais obscuras e incompreendidas da produção audiovisual, decidi reproduzir aqui a tradução de um texto bem didático sobre Time Code. Aproveitei também para fazer algumas notas práticas ao final e disponibilizar um vídeo ensinando como “jammear” uma claquete eletrônica.

TIME CODE
TRADUÇÃO DE ARTIGO DA REVISTA MIX, DE ABRIL DE 1993, DE AUTORIA DE JIM TANENBAUM, C.A.S.

O time code foi desenvolvido originalmente para designar cada frame de um programa de vídeo para a edição e controle do tempo da transmissão. Depois o time code foi adaptado para o uso em cinema. Numa filmagem, o time code é usado para tornar o processo de sincronização de som e imagem mais fácil – especialmente na telecinagem – e para sincronizar a música do playback durante a filmagem. Na pós-produção, o time code pode ser usado na montagem e para sincronizar os vários elementos do filme nos efeitos de som e música.

O time code é simplesmente uma informação que pode ser exibida ou representada em vários formatos. Dentro dos equipamentos, é um sinal eletrônico dentro da freqüência de áudio, que representa um número binário. Ele pode ser codificado dentro do sinal de vídeo ou carregado separadamente, como um sinal de áudio. Para os humanos, a informação de time code pode aparecer num leitor como números decimais convencionais. No filme, ele pode ser um código de barras, ou outro padrão (ou números reais) expostos entre as perfurações e o canto do negativo, fora da área da imagem.
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“Alquimistas do Som (Renato Levi, 2003) é um documentário sobre a experimentação na MPB. Alguns dos mais importantes músicos brasileiros comentam, em depoimentos exclusivos, suas incursões no experimentalismo: as origens, as motivações e as consequencias para a sua obra e para a linha evolutiva da MPB.”

Confira o excelente documentário “Alquimistas do Som” na íntegra abaixo:

O Operário Criador está de volta! Desta vez abordando o polêmico tema da chegada da projeção digital:

“A transição da projeção tradicional em película para o modelo de projeção digital, ou DCP (Digital Cinema Package) tem se mostrado bem conturbada. Discrepâncias de cor, contraste e problemas com o som tem sido reportados com frequência pelos profissionais que acompanham as projeções de seus trabalhos. No momento, a total falta de padrão tem deixado fotógrafos e realizadores de cabelo em pé. Para o povo do som o problema não é novo, mas a entrada dos fotógrafos na linha de frente da batalha promete esquentar a discussão em torno da falta de qualidade e de padronização das salas de projeção pelo Brasil a fora. Briga de cachorro grande.”

Projeção Digital from Gabriela Cunha on Vimeo.